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水形物语:唯异形与爱不可辜负
发布时间:2018/3/12  浏览次数:225

    在吉尔莫·德尔·托罗迄今为止导演的十部电影长片中,怪物形象毫无疑问地要比人类角色有着更重要的位置。他们之中,有的比人类更像人类,有的让人类更像人类。这一坚持自然有着悠久的传统:自玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》在200年前诞生以来,怪物们就不仅仅是纯粹的恐惧化身了。在许多时候,怪物是人类以“非我族类”的的名义,进行自我摧残和自我毁灭的象征物,在它们身上,甚至还要更具有人性一些。

    德尔·托罗的怪物电影,在某种程度上,是迪士尼传统手绘动画,与环球经典怪物电影的有机结合。在形象上,凭借现代的化妆技术和传统的造型设计,能够很好地传递出恐惧和惊悚感;在精神上,它们又往往与人类一样细腻,甚至还要单纯和与世无争。与之相对,则是人类反派们的贪婪,残忍与无情。《水形物语》在立意上并未有太多创新,依旧是黑童话的反传统,依旧是对人类情感本源的探讨,以及对社会环境的映射。但在德尔·托罗的复古浪漫主义的渲染之下,显得格外富有情感力量。每一个镜头都是他的调色板,带来了有效的视觉震撼。